В сентябре 2026 года Pantone добавил 224 цвета в Pantone Matching System. Они появились в обновленных веерах Formula Guide и Color Bridge, наборе Solid Chips и сервисе Pantone Connect для Adobe Creative Cloud. В новой палитре есть насыщенные желтые, оранжевые, зеленые и фиолетовые оттенки, а также мягкие пастельные тона.
Для широкоформатной печати это расширение набора цветовых целей, а не гарантия, что любой плоттер воспроизведет все новые оттенки. Между цветом в макете и готовым отпечатком стоят чернила, материал, профиль, настройки обработки файла и контроль результата. На каждом из этих этапов яркий фирменный цвет может измениться.
Новый номер Pantone не расширяет возможности принтера
Цвет Pantone задает цель, с которой сравнивают отпечаток. В классической печати плашечный цвет получают специально смешанной краской. Струйный плоттер обычно строит его приближение из установленных в машине чернил. Насколько близким окажется совпадение, зависит от цветового охвата системы — диапазона оттенков, которые она способна напечатать на выбранном материале.
Обычный набор CMYK охватывает лишь часть плашечных цветов Pantone. Особенно сложны некоторые чистые и насыщенные оранжевые, зеленые и фиолетовые оттенки: смесь четырех базовых красок может получиться темнее или менее яркой, чем образец. При этом слово «пастельный» само по себе не означает, что цвет находится за пределами охвата CMYK. Для светлого оттенка трудность нередко состоит в другом: заметны примесь постороннего тона, зернистость и цвет самой основы. Возможности печати нужно проверять для каждого цвета и материала отдельно.
Среди новых цветов встречаются оттенки, которые выглядят неоново-яркими, но справочники Pantone Pastels & Neons этим выпуском не пополнялись. Насыщенный зеленый из основной палитры PMS и флуоресцентная краска — разные производственные задачи. Если заказчику нужен именно флуоресцентный эффект, обычная имитация цветом его не обеспечивает.
Что показывают Formula Guide и Color Bridge
Formula Guide позволяет выбрать плашечный цвет и увидеть его на мелованной или немелованной бумаге. В Color Bridge рядом с таким образцом напечатана его ближайшая стандартная имитация CMYK. Это полезная первая проверка: еще до запуска заказа можно увидеть, насколько четырехкрасочная версия отличается от плашечной.
Однако значения CMYK из Color Bridge не являются готовым рецептом для любого плоттера. Справочник отражает определенные условия печати, а струйная машина использует свои чернила и носители. Один и тот же набор чисел CMYK на фотобумаге, матовом постерном материале и самоклеящейся пленке даст разные результаты. Рабочую настройку для конкретного плоттера определяют по пробному отпечатку на том материале, из которого будет изготовлен тираж.
При согласовании задания важно указать не только номер цвета, но и вариант образца — для мелованной или немелованной бумаги — и материал будущего изделия. Сопоставлять цвет из веера для мелованной бумаги с отпечатком на иной поверхности можно, но возможность точного совпадения придется проверять отдельно.
Зачем нужны RIP и профиль материала
RIP — программа, которая подготавливает макет к печати и рассчитывает, как воспроизвести его цвета установленными в плоттере чернилами. Она может распознать именованный плашечный цвет в файле, взять его цветовое определение из библиотеки и подобрать печатную комбинацию. Профиль описывает поведение конкретного сочетания принтера, чернил, материала и режима печати. Он помогает RIP выбрать достижимый результат и определить, где оттенок придется изменить из-за ограничений оборудования. Сам профиль не способен создать цвет, которого нет в охвате этой комбинации.
Первое условие правильной обработки — сохранить цвет как именованный плашечный образец в исходном файле и убедиться, что это имя дошло до RIP. Если на этапе подготовки макета оттенок уже превращен в фиксированные значения CMYK или стал частью растрового изображения, программа может утратить возможность обработать его как отдельный цвет Pantone. Поэтому итоговый PDF следует проверить перед печатью.
Второе условие — актуальная библиотека RIP. Появление новых цветов в Pantone Connect не обновляет автоматически каждую установленную программу для печати. Если нужного номера нет в библиотеке, цветовую цель задают вручную по актуальным данным и проверяют пробной печатью. Оставлять неизвестный программе оттенок на автоматическую обработку рискованно.
Инструменты для такой работы у производителей различаются. Epson Edge Print PRO позволяет заменять выбранный или именованный цвет. В Roland VersaWorks 7 доступны библиотеки плашечных цветов, профили материалов и печать подборки близких вариантов. Mimaki RasterLink7 поддерживает библиотеки и замену цвета по заданным значениям. Их практическая ценность заключается в возможности отдельно настроить важный фирменный оттенок, не меняя всю иллюстрацию ради одной плашки.
Когда помогают дополнительные каналы
Оранжевые, зеленые и фиолетовые чернила расширяют цветовой охват в тех областях, где базового CMYK может не хватить. Но смотреть нужно на фактическую конфигурацию машины: количество цветов в названии серии или описании оборудования не говорит само по себе, какие дополнительные чернила установлены.
Для цветопробы, фотографии и художественной печати показателен Epson SureColor SC-P9500 Spectro. Его набор UltraChrome Pro12 включает оранжевый, зеленый и фиолетовый каналы. В комплектации Spectro измерение отпечатанных образцов можно встроить в работу по настройке и проверке цвета. Заявленный производителем охват Pantone относится к определенным условиям испытания; он не означает совпадения каждого из 224 новых цветов на любой бумаге.
У Canon решения для разных задач устроены по-разному. imagePROGRAF GP-4600S ориентирован на плакаты и рекламную графику: в его семицветном наборе есть оранжевые и серые чернила. Заявленный для модели охват 96% цветов Pantone Formula Guide Solid Coated достигнут на определенной полуглянцевой бумаге и с заданными настройками. На другом материале результат может отличаться.
У imagePROGRAF PRO-4600 другой набор: красный, синий, светлые цветные и серые чернила вместе с Chroma Optimizer. В нем нет оранжевого, зеленого и фиолетового каналов. Возможность воспроизвести нужный цвет Pantone следует оценивать по отпечатку именно на этой модели.
В сегменте экосольвентной графики восьмицветная конфигурация Mimaki CJV200-160 предусматривает оранжевые чернила наряду со светлыми голубым и пурпурным и светлым черным. Серия допускает также четырехцветную конфигурацию CMYK. Заказывая машину под фирменные цвета, нужно сверять установленный набор чернил, а не только модель.
Для Roland TrueVIS VG3-640 предусмотрены конфигурации, в том числе с оранжевыми и зелеными чернилами. Они расширяют возможности печати рекламной графики и отдельных сложных цветов логотипов. Это преимущество относится к соответствующей конфигурации, а не ко всем машинам серии без исключения.
Дополнительные каналы полезны там, где нужные оттенки регулярно попадают за пределы возможностей имеющегося CMYK. Покупка машины с расширенной палитрой сама по себе не гарантирует совпадения: материал, профиль и режим печати остаются частью результата.
Как проверить цвет до запуска тиража
Надежная проверка начинается с пробной печати на реальном материале заказа. В пробу включают критичные цвета и, если RIP позволяет, несколько близких вариантов их воспроизведения. Сначала сравнивают образец и отпечаток визуально при согласованном освещении, затем измеряют спектрофотометром. Прибор показывает, насколько полученный цвет отличается от заданного; эту разницу обычно выражают показателем ΔE. Для ответственного заказа критерий приемки и метод измерения лучше согласовать заранее: одного универсального числа, подходящего для всех изделий и клиентов, нет.
Измерение помогает различить две ситуации. Если цвет достижим, но проба уходит в сторону, можно проверить настройки файла, профиль, состояние машины и подобрать более точный вариант в RIP. Если целевой оттенок находится вне цветового охвата выбранных чернил и материала, повторная настройка не устранит физическое ограничение. Тогда обсуждают другой носитель, другое оборудование, допустимое визуальное приближение либо технологию с отдельной плашечной краской.
224 новых цвета расширяют выбор для дизайнера, но для типографии каждый новый оттенок остается конкретной производственной задачей. Его нужно провести от корректно сохраненного образца в макете через актуальную библиотеку и профиль до пробного отпечатка, измерения и согласования результата. Именно так выбранный цвет превращается в предсказуемый цвет на готовом изделии.
